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我連忙擺手：「別介，老哥我受用不起，讓我開開眼就不錯了。」本以為三兒得摘下來讓我看，結果他坐下來沒理我的茬兒，我那伸出去的手又尷尬地縮了回來。
三兒呷了口茶，咂吧著嘴兒說：「老兄，不是我數落您，倒騰這些個碎瓷爛瓦的能有多大出息？能賺著錢嗎？你現在開的是什麼車？」
「富康。」我有點兒自慚形穢。
「忒寒磣了吧？怎麼著也得鬧輛本田耍耍。咱倆合作一把，我保你日進斗金。」
我被三兒的「氣度」震了，於是就洗耳恭聽。
三兒就把他找我的來意說明了，話還沒聽完，差點叫我一腳把他給踹出去！
原來三兒到我這兒來，是想把我博物館裡的官窯瓷器的碎碗底兒都拿走，回去做「後接底」的贗品，出手以後我們四六分成。我罵他：這麼大的一個古玩商，怎麼卻幹這等下三濫的勾當？
三兒跟看怪物似的看著我：「說你是個書呆子一點都不委屈你。『天下無用是書生』，不賣假你能能賺到錢嗎？我就是讓人家用假貨給騙開了竅，也是用假貨發的家！」
三兒就講起了他的「創業史」，大抵都是些買假的打眼故事和賣假的生意經。瞧著他那副德行樣兒，給他倆嘴巴的心都有。但是其中有一件事，聽了之後挺讓我驚訝，真格的，不能不讓人從中長見識。
說起來，那是三兒步入古玩行時的第一次打眼。
三兒他們家曾有一處房產，拆遷後他分得了一筆錢，就開起了古玩店。由於沒有什麼老鋪底子，開始只是賣一些字畫、瓷雜之類。買賣剛開張，相鄰的店鋪就有人向他傳授經驗，說：三兒呀，你這個買賣底子太薄，你得學著做「串行兒」的生意。就是你的東西可以拿給別人作，人家的東西如果你有好的主顧，也可以拿來賣，雖然是「捋著刀刃掙錢」（利薄），但這樣才能站住腳，生意才會越做越大。
三兒聞之有理，就開始東家串，西家訪。哦——張家有倆瓷瓶子，嘉道時期的。李家有一隻黃花梨筆筒，明代的。趙家的東西最「上眼」，是一幅手卷，號稱是當年文徴明的真跡。三兒都一一記在心裡，尤其是趙家說的那個文徵明真跡手卷。
三兒回去後就開始研究起了文徵明，別說還真就鑽進去了：文徵明，名「壁」，或作「璧」，這在他的書畫上都出現過，只認其一那可就外行了。字「徵明」或「徵仲」，號「衡陽居士」。蘇州人士，生卒於明成化六年（1470）至明嘉靖三十八年（1559），活了九十歲乃去，在大明朝是名副其實的「人瑞」。據說文老先生「幼不慧，稍長穎異廷發……」也就是說他小的時候有點「冒兒」，長大後就忽然出息了，其學文於吳寬，學書於李應楨，學畫於沈周。在明中期與沈周、唐寅（伯虎）、仇英一起並稱「吳門四家」。文徵明平生雅慕趙孟，「每事多師之，論者謂其詩、文、書、畫皆出處純正……」
文氏除善寫花、鳥、竹、果等「大圖小軸」外，其書法亦堪稱獨步一世，古健遒偉。行草深得智永大師筆法（智永，隋唐年間一僧人，俗姓王，乃王羲之第五子王徽之之後，「書聖」第七世孫是也。當年因求字者甚眾，不得已將家門用鐵封住，有「鐵門限」之說），人贊是「風舞瓊花，泉鳴竹澗」。因為師承智永，連性格都有些相像，文公的書法當時亦是求者贏門，與智永不同的是，文徵明更為耿介，「凡富貴來求，多不與……貧交往往持以獲厚利。」據說南昌的寧王朱宸濠（第五世寧王）甚慕文公名望，差人以厚禮前往聘之。文公託病不應，就此埋下點兒積怨，後在修《武宗實錄》的時候，受翰林院排擠，歸而老卒，自己給自己起了個諡號「貞獻先生」……
有這等的偉人之作，三兒簡直羨慕死趙家了，覺得實在是可遇不可求也。
忽然某天，有一位港商光顧了他的店鋪。來人問：「都說您是新開張的，心氣兒一定挺高。有什麼鎮店之寶，拿出來看看吧。」
三兒就把能拿得出手的玩意兒都亮了出來，港商搖頭笑曰：「太小兒科啦，您這哪裡是古玩店？簡直是雜貨鋪！」
三兒感覺到受了莫大的侮辱，急赤白臉地說：「您到底想要什麼？別門縫兒里瞧人——把我給看扁了。誰家把寶貝都擺在檯面上？雜貨鋪怎麼啦？這是幌子，要什麼您只管說話！」
那港商道：「行呀，看來您還真是位頗有生意經的老闆。你這裡不是以經營字畫為主嗎？我是個搞藝術的，喜歡收藏手卷，要老的，您有嗎？」
三兒的眼珠兒一轉，想起了「串行」，就說：「有哇，文徴明的手跡，您要嗎？」
港商哈哈大笑，說：「年輕人，不要吹牛皮，哪裡這麼容易就能搞到文徴明的手卷？痴人說夢罷了！」說著話，港商就擺擺手道聲「再會」起身要走。
三兒急了，說：「先生慢走，我的確有一件，只是存在家裡，最遲明天可以拿給您。」
港商回過身來，眼睛放出興奮之光，問道：「那當然好，我就相信您了，您打算賣多少錢？」
三兒知道趙家的那幅手卷要價是兩萬，就一咬牙說：「這可是我家藏的鎮宅之寶，最少也得賣四萬塊！」
港商驚訝地張著嘴，半晌說不出話來，然後就跟雞啄米似的頻頻點頭：「好！好！好！一言為定，你可不要再賣給別人了，我明天過來取貨。」說完話，他掏出來一千塊錢作訂金和一張名片交給了三兒，那名片上寫著：某某跨國貿易公司的某某某總裁。三兒這叫一個後悔呀，幹嗎就開四萬的價？早知道這個大主顧這麼有錢，這麼迫切，開它六萬、八萬我不就發啦？