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輿論從不冷漠，也從不理智。
阿梅目光呆滯地看著屏幕，仿佛自己又一次目睹了韓覺黑客事件後的輿論變化。
當時韓覺和翁楠希聯手把李澤彬的真面目揭穿，大眾將翁楠希奉為女神，把韓覺視為真性情，好一頓夸。結果後面黑客把所謂從韓覺電腦里找到的視頻發出來後，由於裡面涉及到了未成年，所有人都拋去了理智，恨不得韓覺立刻去死。有人咒罵著韓覺，也連帶著嘲諷了章依曼。有人幸災樂禍，有人渾水摸魚。真相是什麼樣，到底有人在乎嗎？
阿梅看著電腦屏幕，看著《黑鏡》，也看著放映著《黑鏡》的這塊屏幕。她在心裡不斷發問，到底什麼是媒體，什麼是新媒體，依託於科技的發展，他們這些跟著一起變化了的新聞從業者，到底在怎樣一種存在，跟過去傳統記者的區別又在哪裡。
《黑鏡》【國歌】還在繼續。
首相被輿論逼到了絕境，他最後把所有希望寄托在能抓住劫匪，中止這場鬧劇。然而行動小組按照線索施行抓捕的時候，最後也沒能抓到劫匪，撲了個空，唯一的收穫只有一個膽大不怕死來偷拍的記者。
首相寄予厚望的抓捕行動也慘遭失敗。在輿論的逼迫和黨派的威脅下，他最後只剩妥協這一種辦法了。
當官方通過電視宣布，首相將按照綁匪的要求，行不雅之事的時候，人們像是共同促成了一件期盼以及的喜事，紛紛聚到了電視機前面，等著收看這種史無前例的事情。官方建議群眾關掉電視不看，但沒一個人將電視關掉。
幾個外景的鏡頭切換，那些繁華的地段，熱鬧的景區，全都空無一人。
整個國家仿佛死了一般安靜。
下午四點，首相在全國各地響起的歡呼聲中，準時出現在了千千萬萬台電視屏幕里。
……
……
當看到故事裡的首相開始按照綁匪的要求時，王慶均感覺自己的心臟被狠狠攥緊了。
這是藝術的力量，是畫面的力量，是故事的力量。
因為他覺影片裡有其他更為醜惡的東西。
王慶均最受震撼的不是狂風暴雨的畫面，而是那一張張目睹這個畫面的群眾的臉。
韓覺並沒有像其他分級電影一般去仔細呈現那個極具話題性的場面，而是把鏡頭緩慢地掃過了廣大圍觀群眾的臉，兩遍。這一段的畫面是灰暗的，悲涼的管弦樂緩緩奏鳴，好似正哀悼著一場舉國之殤。鏡頭集中在一個個觀眾的臉上，緩緩掃過，有的人一臉狂熱地盯著電視，有的人偏過頭去卻又忍不住把視線對準電視，有的人目光平淡，有的人帶著閃爍的笑意，有的人不忍直視，有的人目瞪口呆……
這樣的畫面簡直讓人不寒而慄，心裡只感到無比淒涼。
所謂的【國歌】，其實就是民眾的聲音。民意是無名氏，是千百種聲音的組成，置身其中的人不需要為他所做的任何事情承擔責任。因為無名，所以無由指控。
但是可笑的是，公主竟然在首相開始直播的半個小時前就被釋放了出來，可是沒有一個人發現。因為全國上下幾乎所有的人，都涌在電視機前等著看首相進行這一場醜陋猥瑣惡作劇式的拯救。
後來所有的真相出來：綁匪是個藝術家，他綁架的不是公主，而是綁架了整個國家的人陪他進行一場測試，一次行為藝術。公主也沒有被割手指，那截斷指是藝術家自己的。
在整個故事裡，民眾滿足了獵奇心理，皇室尋回了珍愛的公主，政府的公職人員各自相安無事，公主在事件以後仍然以完美人設站在台前，受盡簇擁與矚目，依舊活得風生水起。甚至那位藝術家的綁架行為，還被冠以「二十一世紀的第一部偉大藝術品」的名號。
而整個事件最純粹的受害者，只有那個首相。而可憐的首相在這件事之後也被迅速拋棄——一年後的支持率只比往年高了百分之三。
故事的結局，是首相和妻子攜手回到家，門剛一關上，妻子不顧丈夫的挽留，冷漠地獨自上樓，只留首相在樓梯前呆呆地佇立著，肩膀無力地垮下來。
王慶均來不及回味屏幕里自己那充滿了情緒的背影，他躺在沙發上回味【國歌】，細數影片裡究竟有多少次機會其實能夠讓首相不走到最後那般地步。
一次是媒體的公布。如果沒有大規模的轉發，不會引起集體情緒。如果引起了集體情緒，官方主流媒體竭力引導，後來也就不會引起野蠻圍觀。
一次是替身的暴露。如果替身演員沒有被拍照發到網上導致暴露，那麼公主被割手指的假視頻就不會出來，民眾的情緒就不會被點燃。
一次是開播前三十分鐘。如果人們不去圍觀而是關注於有用的行動，那麼被提前釋放的公主就會被發現，最後也就可以避免首相受辱。
明明有那麼多次挽救的機會，可是偏偏，偏偏，怎麼就走到了最後那一步呢？
王慶均嘆了一口氣，又聯想到了韓覺，進而想到了韓覺的這部《黑鏡》。
自己在《黑鏡》里的表現前所未有的好，王慶均問自己可惜嗎？
在看的前五分鐘裡覺得可惜，但現在看完，好像不怎麼可惜了。
他隱隱感到慶幸，覺得自己能夠參演這樣的片子實在是太好了。且不說《黑鏡》必然會成為經典，自己這個干豬的首相，也將成為代表性角色。