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這位女士自己曾經說過她不喜歡過度表演，生怕自己的過度演繹會破壞電影，尤其是藝術電影的真實氛圍。
影評人們評價於佩爾的演技強大之處往往會這麼形容，“很多時候，我們在觀看伊莎貝爾·於佩爾演出的電影時往往覺得她的表演並沒有什麼亮眼之處，但電影表現出來的效果卻都很有說服力，無論是飾演楚楚可憐的女人還是變態的老太婆她都能讓人接受而不會有任何的違和感。”
歐洲演員一直有遵守真實感的自覺性，在這裡你很難找到十分外放或者是很誇張的表演方式。很多人在演繹的手法上面都非常內斂，無論是伊莎貝爾·於佩爾還是凱薩琳·德納芙都是這方面的代表性人物。阿佳妮那種震撼式的演技在歐洲的常態中是種例外，可謂是少之又少，不能作為一個類別來談。
而於佩爾的這種表演方式則是讓瑪格麗特想起了電影史上那個很有名的效應，來自前蘇聯的電影導演列夫·庫里肖夫。
他為演員莫茲尤辛拍了一個無表情的特寫鏡頭，並且將這個鏡頭分別和一盆湯、一口安放死者的棺材、一個小女孩的鏡頭並列剪輯在一起讓觀眾們觀看。結果這些人對演員的表演大為讚賞。他們認為分別莫茲尤辛很好的表現出了飢餓，悲傷及愉悅的感情。但實際上三組鏡頭中，莫茲尤辛臉部表情是一樣的，在不同的環境中觀眾會自發感受到演員傳遞出完全不同的心理活動。
在瑪格麗特看來，伊莎貝爾·於佩爾的演技跟那位莫茲尤辛的剪輯鏡頭有著異曲同工之妙，當她面無表情的表演時，與其說是她讓觀眾感受到了她的心理活動不如說是觀眾們自己腦補的。一千個人眼中有一千個哈姆雷特，那麼一千個人的思想中也有一千個腦補。
瑪格麗特沒覺得於佩爾的演技有什麼不好，但她在《鋼琴教師》中的表演確實讓她有點兒腦補不出來這位女士的精神病狀態，所以對這部電影興趣缺缺也就不是什麼奇怪的事情。
而在瑪格麗特對著《鋼琴教師》打哈欠的時候，也有人在像她評論於佩爾在《鋼琴教師》中的演技那樣評論她的演技。
“當然是伊莎貝爾·於佩爾，她在《鋼琴教師》中完美詮釋了一個內心壓抑肉體也同樣壓抑的自毀型人格的女性，在表演上面她完全值得這個最佳女演員的獎項。”夏洛特·甘斯布率先開口。
她支持於佩爾拿到這個獎項，並對這位前輩的演技大加讚美。
“嗤——”
桑德琳娜·基貝蘭發出了一聲短暫的嗤笑，“得了吧，《鋼琴教師》充其量也就是一部比較有深度和意義的情色片，我承認於佩爾的演技很好，但她真的有好到可以壓制別人的地步？”
敲敲桌子，桑德琳娜繼續開口，“看看《天使艾米麗》，這片子可比《鋼琴教師》強多了，從頭到尾看下來伊莎貝爾·於佩爾的表演讓我鬱悶的夠嗆，但卻沒辦法引起我在感情上面的共鳴。可是瑪格麗特·簡卻能讓我跟著她一起哭一起笑，看完之後還會回憶我的初戀，兩者之間還用選擇嗎？明顯在感染力上面她要高出於佩爾不少，我不覺得應該把最佳女演員給不如瑪格麗特·簡的伊莎貝爾·於佩爾。”
桑德琳娜的話很直接，沒有用什麼高大上的演技術語來分析瑪格麗特跟於佩爾在電影中的詮釋方式，而是用一種最簡單的方法來判斷演員好不好，雖然簡單粗暴，但確實有她的道理。
如果一個演員能夠讓觀眾的情緒跟著她走，並且在觀看電影的途中將自己代入到角色中去，那無疑這是一個非常優秀的演員。桑德琳娜的理論在這上面完全站得住腳。
“其他人的想法呢？”見桑德琳娜跟·基貝蘭跟夏洛特·甘斯布之間針鋒相對，評審團的主席莉芙·厄爾曼環視了一圈兒，開口問道。
“我覺得Hsu Chi的表演很好，《千禧曼波》是一部非常優秀的電影，我推薦她成為最佳女演員。”一直悶不吭聲的楊得昌突然開口。
作為Hsu Chi的同鄉，他當然要力挺自己人，更何況Hsu Chi的在《千禧曼波》中的表現確實很優秀，非常具有爆發力。在坎城獎項上面，香港已經有了一個張曼玉，台灣也應該有個Hsu Chi。
“我倒是覺得日本的夏川結衣不錯，《距離》這部反應了日本國內邪教的電影很有意思，夏川結衣的表演也很有力度，我推薦她。”來自突尼西亞的導演Moufida Tlatli開口。
“瑪格麗特·簡吧，至少以她的長相來說，能夠讓人長時間的把目光放在她的演技和情緒上面就是一種勝利，我並不覺得伊莎貝爾·於佩爾能夠做到這一點。”馬修·卡索維茨用了一個跟熱內同樣的理由來說服其他的評委們。
“更何況本屆電影節的評審標準本來就是感性重於知性，瑪格麗特·簡在這方面確實是所有的候選人中最好的一個。”他繼續說。
第362章
作為熱內的朋友， 在《天使艾米麗》的後期製作中馬修·卡索維茨就已經跟著他一起看了電影好幾遍，甚至還提出了一些關於鏡頭轉換上面的建議。這部電影確實很優秀， 而瑪格麗特·簡是這部優秀的電影中的重點， 艾米麗會哭、會笑、會孤獨的臆想著自己的未來，也會努力又忐忑的尋找屬於自己的愛情，正是她完美的演繹才讓艾米麗從熒幕上面活了起來而不僅僅是一個平面化的電影角色。可以說沒有瑪格麗特這部電影的完成度不會那麼高， 她是這部電影的靈魂。
“我承認伊莎貝爾·於佩爾的演技很好，但《鋼琴教師》中她是演，而《天使艾米麗》裡面的瑪格麗特·簡卻就是那個艾米麗，兩者的截然不同之處就在於此。我不覺得這個最佳女主角的人選還有什麼值得爭辯的問題。”馬修·卡索維茨壓根兒就沒把Hsu Chi跟夏川結衣放在心上，完全跳過了她倆把重點放在於佩爾跟瑪格麗特身上。
這兩個人的演技也就是不錯而已， 主要是沾了電影題材的便宜。相對於劇情平淡的《鋼琴教師》中伊莎貝爾·於佩爾的潤物細無聲跟愛情喜劇《天使艾米麗》中瑪格麗特的牽著觀眾的情緒走根本就沒法比，絲毫不具有威脅性。
至於妮可·基德曼， 屋子裡面的這幫人都默契的沒有提起這個名字， 《紅磨坊》實在是太過浮誇了，連女主角的表演也顯得無比做作。除非吉諾·雅各布真的決定討好好萊塢到底，否則的話她一點兒希望都沒有。
特里·吉列姆聳聳肩，作為一個美國人他當然是力挺瑪格麗特·簡。
“我說， 你們為什麼總是把眼光放在那些折磨人心靈的電影上面呢？《天使艾米麗》很不錯，即使是過程中有酸澀跟孤獨， 但最後的結果是好的， 足夠溫暖人心，所以為什麼就不能選一個觀眾們都喜歡的呢？”
他其實真的很難理解歐洲人的思想，即使他自己是一個文藝片的導演， 但對這種只有反映人性黑暗面的電影才是好電影的觀念實在是無法認同。每年的坎城電影節最後的得獎作品都是一些看起來就糟心的內容，要麼強姦、要麼亂倫、要麼神經病、要麼瘋子，反正無論是得獎的電影還是得獎的演員，少有是靠著三觀正常的內容獲獎的，整個電影節下來根本就是來給人添堵的！