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大部分寫文藝性小說的作家都會否認他們的創作是為了對什麼作出反應或故意反什麼道而行之：行家自己會認為，他們所寫的人物是代表現實生活中的人。如果作家通過小說或通過評論堅持認為他們小說中的人物代表的是現實生活中的人，或者讀者不能領會這些人物的比喻意義；這就會引起思想意識的鬥爭。
到現在為止，這場鬥爭基本上算是結束了。這場戰爭打了一個平局，但是，像在所有的戰爭中一樣，戰爭的參加者發生了變化。各種形式的傳統的科幻小說——從根斯巴克到坎貝爾到鮑徹到戈爾德——在書市上與文藝性科幻小說共存。新浪潮所探索的題材和寫作技巧的創新，為較為傳統的作家所接受，並運用到他們的小說中去。那些較為極端的寫作實驗則消失了，那些較為極端的作家回到了較為通常的題材和形式。例如，在最近幾年，湯姆·迪斯克寫出了《歌聲飛揚》，Ｊ·Ｇ·巴拉德寫出了《幻夢公司》，吉恩·沃爾夫寫出了《新太陽》叢書。
有些作家，像巴拉德和埃利森，離開了科幻小說領域，或突然脫離了科幻小說領域；有些作家，像西爾弗伯格和馬爾茲伯格，宣布告別科幻小說，後來卻又改變了主意，重操舊業。而像約翰·瓦利和格里戈里·本福特這樣的新作家為舊傳統提供了新內容。
換句話說，像以往一樣，科幻小說在不斷變化中；也像以往一樣，科幻小說展望著更輝煌的未來！
（郭建中 譯）
目錄
中文版前言 [美] 詹姆斯·岡恩
關於詹姆斯·岡恩和他的《科幻之路》郭建中
英文版前言 [美] 詹姆斯·岡恩
來自技巧和報酬
《父母的結晶》[美] 理察·馬西森 著
黑暗之心？
《丹福的最幸運者》[美] Ｃ·Ｍ·考恩布魯斯 著
象徵的衝突
《共同時間》[美] 詹姆斯·布利希 著
文字魔力
《我的男友叫傑羅》[美] 阿夫拉姆·戴維森 著
５０年代的頌歌
《第一首頌歌》[美] 沃爾特·米勒 著
科幻小說：天然的磁石
《無人煩擾格斯》[美] 阿爾吉斯·布德里斯 著
自卑情結
《獻給阿爾傑農的花》[美] 丹尼爾·凱斯 著
身份問題
《月亮飛蛾》[美] 傑克·萬斯 著
科幻小說界外的觀點
《巴別圖書館》[阿根廷] 喬治·路易斯·博爾赫斯 著
安東尼·凱魯甘 英譯
心系外層空間
《沙丘》（節選）[美] 弗蘭克·赫伯特 著
傳統科幻小說的活力
《昔日之光》[英] 鮑勃·肖 著
模稜兩可與不可知性
《第一次旅行》（上）：特魯爾的電子詩人 [波蘭] 斯坦尼斯拉夫·萊姆 著
熵與世界觀
《宇宙的熱寂》[美] 帕米拉·佐林 著
科幻小說斷想
《設計者》[美] 凱特·威爾赫姆 著
異星人的異化
《變幻者和蘭個朋友的波舞》 [美] 特里·卡爾 著
迂迴敘述的優越性
《艾恩博聽的最後飛行》[美] 小詹姆斯·蒂普特里 著
激進的敏感性
《暗無天日的地方》[美] 加德納·多索伊斯 著
為逃避現實而閱讀
《死亡醫生之島和其它故事》[美] 吉恩·沃爾夫 著
了解讀者的反應
《安古萊姆》[美] 托巴斯·Ｍ·迪斯克 著
戰後的一代
《採擷藍色玫瑰》[美] 帕梅拉·薩金特 著
星際旅行綜合症
《找尋自我》[美] 戴維·蓋羅爾德 著
現實與超現實
《捉刀人》[美] 喬治·亞歷克·埃芬戈 著
男人、女人和社會
《霧蛇、草蛇和沙蛇》[美] 馮達·麥金太爾 著
新星和其他明星
《空中襲擊》[美] 約翰·瓦利 著
科幻小說、離異和變化
《離異》[美] 巴里·馬爾茲伯格 著
外星寓言
《劣種番茄》[美] 麥可·畢曉普 著
勞動節集團
《灰燼之塔》[美] 喬治·Ｒ·Ｒ·馬丁 著
小說與科學
《粒子理論》[美] 愛德華·布賴恩特 著
未來的人類學
《高天景觀》[美] 瓊·Ｄ·文戈 著
形式與內容
《言語清掃工》 [美] 喬治·澤布勞斯基 著
歷史與超越的對立統一
《２０８０年的世界科幻小說大會》[英] 伊恩·沃森 著
遠離生活
《雪人》 [美] 卡羅爾·埃姆什威勒 著
科學與小說
《底片》[美] 格里戈里·本福特 著
《施勞丁格的貓咪》[美] 喬治·亞歷克·埃芬戈 著
來自技巧與報酬
在《星雲獎小說選》第八集的前言中，艾薩克·阿西莫夫這樣寫道：“一個好的科幻小說作家，只要他願意，可以寫他所喜歡的其他任何類型的文學作品（而且可以獲得更多的報酬）。許多科幻作家都這樣做了。結果是，科幻小說界失去了一些好作家。”阿西莫夫自己就是一個最好的例子。其他這樣的作家有弗雷德里克·布朗、約翰·Ｄ·麥克唐納、哈倫·埃利森、羅伯特·布洛克、西奧多·斯特金和理察·馬西森。他們中的大部分人偶爾還寫些科幻小說，但大部分精力都轉到寫其它類型的文學作品了。