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　　  作者們在報紙、雜誌或者期刊上見不到評論，但是他們還是得到反饋。科幻迷在會議期間與他們交談，寫文章在科幻迷雜誌上介紹他們的情況，寫信給他們，並且寫信給專業雜誌談論他們的作品。讀者這種反應的數量是前所未有的。

　　  然而，科幻迷的反饋不能滿足評論的需要。這種評論當然受歡迎，但是缺乏系統性，有時還顯得矇昧無知。因此雜誌開闢出它們的評論專欄，其中最出色的專欄有助於讀者注意新書的出版：Ｐ·斯凱勒·米勒主持《驚奇》／《類似》的“參考書閱覽室”專欄直到他逝世；托尼·鮑徹給他在《幻想小說和科幻小說》中的評論帶來主要的文學標準；阿爾吉斯·巴德里稍後給《銀河》的書評帶來特色。最終連《紐約時報》也開闢了定期專欄。

　　  知識界１９６０年開始重視科幻小說，首先是金斯利·艾米斯發表了《地獄新地圖》，其後有布魯斯·富蘭克林的論文《將來完成》（１９６６）、馬克·希里加斯的《未來惡夢：Ｈ·Ｇ·威爾斯和反烏托邦主義者》（１９６７）、托馬斯·Ｄ·克萊爾森的《科幻：現實主義的另一面》（１９７１）和羅伯特·斯科爾斯的《結構寓言學》（１９７５）。但是科幻小說批評的基礎主要由科幻小說內部兩位作家建立起來，他們理解批評的必要性。這兩位作家是戴蒙·奈特和詹姆斯·布利希，他們認為科幻小說應該提高到比科幻迷的盲目讚揚或盲目責備更高的水準。

　　  奈特１９４９年開始從事文學批評，他寫了一篇典型的（且有幾分不公平的）誹謗性文章，攻擊Ａ·Ｅ·范沃格特的《零Ａ的世界》，登於拉里·肖的科幻迷雜誌《命運之子》。後來他為拉里．肖１９５０年短命的專業科幻雜誌（有別於科幻迷雜誌）《遙遠的世界》寫評論，其後為《太空科幻小說》、《科幻冒險小說》、《假如》和《幻想小說和科幻小說》寫評論。布利希（１９２l－１９７５）主要為科幻迷雜誌寫評論，例如評論雷德·博格的《天空掛鉤》以及拉里和諾林·肖的《斧》，筆名是小威廉·阿思林；他還為理察·伯傑隆的《沃胡思》、狄克和帕特·盧波夫的《乾燥》寫評論，後來又為《科幻論壇》、《幻想小說和科幻小說》和《科幻地平線》寫評論。

　　  布利希和奈特二人的評論都由另一種不尋常現象即科幻出版社彙編出版——即由“降臨出版社”出版，該出版社專門出版有關科幻小說的書，至今已有二十多載。奈特的評論文章彙編為《搜尋奇蹟》（１９５６），該書於１９６７年重印並增補。布利希的評論文章彙編為《手頭期刊》（１９６４）和《手頭期刊續集》（１９７０）。

　　  布利希和奈特是傑出的作家。他們還在一家文學出版社工作過，當過雜誌編輯並且做過許多其他工作，這些工作有助於科幻小說的創作和出版，包括出版科幻迷雜誌和奈特為故事所畫的插圖。

　　  然而布利希是作為一名作家而知名的，特別是因為他創作了《飛行中的城市》系列，這一系列以《地球人，回家吧》（１９５５）開始，其後是《他們將獲得星球》（１９５７）、《時間的勝利》（１９５８）和《為星球提供生命》（１９６２）。他寫過許多優秀短篇小說和其他長篇小說，例如《黑色復活節》（１９６８）和描寫羅傑·培根的長篇歷史。小說《米拉比里斯博士》（１９６４）。令人啼笑皆非的是，到了臨死的時候他因創作了一系列《星際旅行》可能會變得更加著名。

　　  雖然奈特（１９２２－）出版過幾部有趣的長篇小說，包括《地獄之路》（１９５５）、《人的創造主》（１９５９）、《破壞太陽的人》（１９６１）和《思想轉變》（１９６５），但他是作為一位評論家（因此於１９５６年榮獲雨果獎）、短篇小說作家、編輯、選集編者和傳記作家而著名的。他與紐約未來派科幻迷群體交往甚密，關於這件事他寫過一本１９７７年記事。最終他轉向選集的編纂工作，這一工作成果甚為豐富，取得相當大的成功，尤其是１９６６年開始的原著小說年度選集《軌跡》，該書成了過去十年某些極富實踐性的最佳小說的歸宿。

　　  奈特幫助建立米爾福德科幻小說作家聯合會，擔任過美國科幻小說家協會的第一任主席和該協會星雲獎作品集的第一位編輯。他的妻子凱特·威爾赫姆（１９２８－）是一位傑出的科幻小說作家，１９６８年因創作《設計者》榮獲星雲獎，１９７７年因創作《烏兒遲遲婉轉啼鳴》榮獲雨果獎。

　　  奈特知名的短篇作品還有：《為人服務》、《勿砰砰作響》、《陌生人驛站》、《艙室服務員》、《盲人國》、《管理者》和《面具》，該文１９６８年７月發表於《花花公子》。

　　  《面具》[美]戴蒙·奈特著

　　  八支筆如同某種機械大螯蝦神經質的爪子，在移動著的紙條上翩翩起舞。技術員羅伯茨對著自動掃描圖皺眉蹙額，另外兩個人同時觀察著。

　　  “這裡是甦醒搏動，”羅伯茨用瘦小的指頭指著說。“還有這裡，瞧，再過十七秒鐘，仍然在做夢。”

　　  “延期反應，”工程主任巴勃科克說。他滿臉通紅，大汗淋漓。“沒有什麼可擔憂的。”