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「幸虧我母親不知道我有個出演過《我的孩子們》的鄰居，否則一定會駕車幾百公里直接過來。再次恭喜你，這的確是個好機會。」
從大熱的電視劇開始入行，有助於積累觀眾緣。這種方式跟伊芙直接出演電影又有所不同，形式上有差別，但歸根結底沒什麼不同。
只不過在當下的好萊塢，電視劇演員想要轉到電影領域的話，難度極大。在圈內有一種偏見，認為演員只有在電影圈混不下去之後才會去拍電視劇。
這種偏見一直到伊芙重生前都還存在，只不過那時候因為流媒體發達的緣故，越來越大的電影大咖選擇了去出演美劇。
不少熱門劇集的演員在電視劇播出時很火，可劇集一旦完結，他們就徹底被觀眾定型，不管出演什麼角色都會像最有名的那個角色。
因此一般電影都不會找這類型的演員，擔心被演員的角色人氣反噬。
除開形象固定外，還有個原因就是片酬問題。熱門劇集的演員動輒一集幾十萬美元，說不定還有分紅拿，一季電視劇演下來收入幾百上千萬美元很輕鬆。
而他們去演電影的話，絕對拿不到這個數字的片酬。
既然如此，又有多少已經成名的電視劇演員在被別人歧視的狀況下，還願意降低絕大部分片酬去出演不被看好的影片？
沒有哪個演員在入行前會想好自己要當什麼類型的演員，他們並沒有規劃自己的職業道路，只要有合適的角色都可以去演，不管是電影還是電視劇，能留在好萊塢就行。
是現實將他們劃分為了電影演員跟電視劇演員。
「我經紀人讓我在這部電視劇裡面爭取多呆兩年，好好磨練一下演技，積累點觀眾好感。這樣就能跟其餘人一樣從這部電視劇裡面衝出去。」喬什也是心大，他侃侃而談道：「你知道凱茜-貝茨就是從這部電視劇出道的嗎？」
伊芙茫然的搖搖頭，「沒有想到，她真的很厲害。」
凱西-貝茨可是憑藉《危情十日》裡面的恐怖女護士形象讓無數作家都為之膽寒，要是每個讀者都跟她一樣暴力催更，那該多可怕！
那位女護士安妮為了防止作家逃跑，直接用大錘砸斷了作家保羅的腳踝，並且還用止痛藥控制住作家，成為影史上最令人膽寒的反派形象之一。
伊芙在準備《移魂女郎》裡面黛西的戲份時，就曾經參考過凱西-貝茨的這次表演，兩者情況有很大不同，但也有類似的地方。
比如黛西跟安妮都是一個有著精神分裂症的女人，有著反覆無常的性格，能夠迅速從甜蜜變成野蠻驕橫。伊芙就行要學習她，怎麼用一個普通的眼神傳遞出焦慮、恐怖、瘋狂、敏感、錯亂跟脆弱等諸多情緒。
不過安妮是一朵傷害別人的霸王花，而黛西則是被別人傷害的小白花。
現在身後的房間裡面都還有《危情十日》的碟片，伊芙為了不被薇諾娜-瑞德跟安吉麗娜-朱莉給徹底比下去，自己做了相當多的準備工作。
「不只是凱西，你知道莎拉-米歇爾嗎？她也是從這個電視劇裡面出去的。」他看到伊芙有些茫然，忍不住提醒道，「《吸血鬼獵人巴菲》，她就是巴菲。」
「哇哦，你們這個電視劇真厲害，相信你肯定也是下一個明星。」
喬什還想再繼續說，結果低頭看了眼手錶，整個人如遇雷劈，急急忙忙沖向樓下，「我今天的拍攝馬上就要遲到了，下次再聊。」
「加油！相信你一定能成為大明星。」
日間肥皂劇就是這樣，幾乎每天都要播放一集，拍攝人員不會有大長假，有時候一天會拍攝五六集出來。
等喬什離開之後，伊芙便走進自己房間，她嗅了嗅沒有異味後，便將椅子從門口搬進來，終於可以舒舒服服開空調了！
她現在還有一堆作業沒有來得及查看，比如傑克-尼克爾森主演的《飛躍瘋人院》，看看正常人男主角是怎麼裝作精神異常，從而被送到精神病院的。
值得一提的是，《飛躍瘋人院》裡面的臨時演員都是真正的精神病患者，這讓伊芙可以趁機觀察一下真正病人是如何行動、說話的。
恰好《飛躍瘋人院》跟《移魂女郎》的故事背景都是在二十世紀六十年代，它們其實有著相似之處，只不過前者是，後者是人物自傳。
要理解故事內核，就離不開時代背景研究。
六十年代正好是美國社會動盪不安的年代：第二次世界大戰結束不久，東西方因為意識形態差異導致冷戰開始；麥卡錫主義橫行；民權領袖馬丁-路德-金倡導的黑人運動如火如荼；美國人民敬愛的甘迺迪總統被暗殺等等。
而六十年代的這些年輕人，則是被稱為垮掉的一代，他們反對主流文化，反對正統社會，反對美國的傳統價值觀，不上班上學，整天聚眾玩樂。
《移魂女郎》主角蘇珊娜就被護士、心裡醫生、精神病院院長看作是垮掉的一代，看起來似乎並沒有什麼心理疾病，認為她是被寵壞了、不想去上班的小女孩。
正因為黛西的死亡，蘇珊娜的疾病不藥而愈，接受了自己生病的現實，不再反抗，從而回歸到正常生活中去。
伊芙的小本本上面寫了許多自己的感悟，唯一讓她難受的是無法使用電腦跟網絡，她打算跟父親聯絡一下，看看能不能買個筆記本電腦。