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　　  家入硝子還沒有說話，教室門口傳來一聲驚叫。衝進來的是高舉著筆記本，異常興奮的灰原雄。

　　  「前輩們，你們看過亂步寫的文嗎？！」

　　  作者有話要說：

　　  新年快樂！

　　  《兩分銅錢》是江戶川亂步的出道作，當時寫出來的時候，編輯專門請人鑑定是不是改寫西方哪篇文章。江戶川亂步的在日本推理界的地位，是日本推理第一人，是開山鼻祖，是大宗師，非常具有劃時代的意義，他是把西方推理小說實現日本本土化的人，現在也依舊為很多大作家（伊藤潤二等）的作品提供各種腦洞。

　　  PS：不寫文中文，有興趣可以看看亂步先生的文。

　　  第八章 小作者的特別之處

　　  工藤優作，帶著自家妻子和不到七歲的工藤新一以及新一的青梅毛利蘭，一起來到東京都新開發的度假村海濱旅館度假的事情，除了工藤家，鄰居阿笠博士家和受邀的毛利家之外，並沒有透露給任何人。

　　  就是有，也只是在採訪時他透露了一點籠統模糊的信息。但是能那麼準確地被指名道姓，並且呈上書信文稿的，工藤優作到目前為止，今天的少年是第一人。

　　  少年給的文稿文名《兩分銅錢》。  

　　  講的是兩個窮困潦倒的人在逼仄狹小的空間裡，就像是無數只能在家待業又無法作為的青年一樣，圍繞著前些日子報紙上大肆宣揚的偷盜案做起了白日夢。

　　  「真羨慕那個小偷。」*

　　  而這個白日夢卻因為一枚充滿機關的銅錢發生了質的變化。

　　  工藤優作有讀讀者來信的習慣，但也並非是他會對所有的來信一一閱覽。一般來說，編輯會事先篩選過書信後才會遞給工藤優作，以防某些人惡意中傷（心理層面）或者傷害（物理層面）。像是現在直接拿到陌生人書信的經歷，大概是告別學生時代後的第一次。

　　  他當學生那會，已經在學校和出版社也小有名氣，有些自信滿滿的後輩會專門把自己的作品遞給他看，尤其是推理小說方面，不少是受到工藤優作文風影響。在學生中算是有趣的，但是還沒有到可以出版的程度。工藤優作下意識地認為送過來的作品也大抵不過如此。

　　  工藤優作不確定對方是通過什麼渠道打聽到自己的所在，也許是定酒店的時候不小心走漏了風聲，有些有錢的私生飯確實能做到這種程度。但，從服務員手上拿過連信封都沒有的厚厚一沓稿紙，工藤優作倒覺得這個寫手性格格外純粹不加掩飾。

　　  送過來的書稿潔淨，反倒顯得紙上的鉛筆字字體單薄稚幼，筆色如同一團鉛色的霧，深深淺淺，像是許久沒練寫過日文後，或者剛接觸日文帶來的孱弱味道。因為文字寫得工整認真，顯得有種小小又孱弱的豆芽苗在倔強成長的既視感。  

　　  （他已經盡力寫日文了。）

　　  （所以這孩子幾歲呢？）

　　  讀文的時候，工藤優作腦袋裡面同時冒出了這個問題。

　　  然而不同於這稚幼的字體，文章鋪陳出的卻是極為老練的文風。只是前兩段就能看出作者文筆極穩，絕對不是那種跟風模仿的作者特有的飄忽感，作者有著非常完整的世界觀，所以每一筆墨都帶著不容置疑的堅定。

　　  工藤優作接過文稿之後，便立在門口，原本只是一目十行掃過去，但很快就從頭重新一個個字審視起來。這個故事的角色並非目前大眾流行的人設——角色特立獨行，聰慧過人，又風神軒舉，既能討好男性讀者，也能迎合女性讀者；而是尋常的社會底層——因為沒有錢而羨慕紳士怪盜輕而易舉又漂亮地能夠拿走巨款，便做起暴富的白日夢的兩個窮人。

　　  這個白日夢並非只是一個夢而已。

　　  故事精巧，想像大膽，最後出乎意外的歐·亨利式結尾，更是叫人慾罷不能。

　　  工藤優作拿著書稿直接坐電梯到一樓大廳處。他聽說那個作者在大廳處等著，是個穿著和服的少年。在一派穿著海灘休閒服的旅客中，少年顯得格外顯眼。

　　  十七歲？  

　　  十六歲？

　　  十五歲？

　　  還是更小？

　　  工藤優作在和服少年臉上很難辨認出對方的年齡。他的面相沒有青春期少年突然拔高成長後稜角分明的骨感，從額頭，顴骨，兩頰到下頜線的線條柔軟又流暢。五官量感小，與其說是五官精緻，但不如說是讓人越看越舒服清爽的長相。

　　  他此刻正在吃草莓法式甜甜圈。旁邊坐著一個高壯的黑衣中年人，正解開餐巾布試圖讓少年兜在脖子上。因為少年把甜甜圈上的糖霜撒得衣服到處都是。

　　  「大叔，我可以照顧自己啦。你可以走了。」

　　  江戶川亂步趕著夜蛾正道可以走了。一開始送到酒店門口，夜蛾正道就說陪他等一下，被亂步拒絕之後，夜蛾正道又說請他吃甜品。現在他的甜甜圈都要吃完了，夜蛾正道還在旁邊坐著。

　　  夜蛾正道真不知道拿亂步怎麼辦，總覺得自己要是一走，就是留一個五歲小朋友要面對整個世界的洪水猛獸一樣，特別不安。

　　  「那……那我的電話號碼和一萬日元都放在你口袋裡面了。遇到事情，就打我電話。」

　　  「你說好多遍了。」亂步抬起蘸著醬的臉，不高興地說道，「我又不是小孩子。」

　　  「……」

　　  你照照你的臉，再說一遍。