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「好像確實有這種說法。」
「那我要是寫出能讓他感到恐懼的文字的話，那我不是大成功嗎？」亂步重新撿起了對中原中也的興趣。
森下雨森失笑道：「中也君又不是你的文章測試儀。」
但是亂步完全沒有聽森下雨森的話，對中原中也說道：「我幫你查身世，你幫我看文。但是你要是不覺得害怕，還撒謊的話，我就不會再理你。」
中原中也沒想到這個條件那麼容易，只是聽起來容易，可中原他自己並不認多少字。他這話還沒有說出來，亂步已經提前幫他想到問題：「對了，想起來你還不會認字，我找人教你吧。」
「啊，好。」
如果真的能這樣的話，那他一定會好好學習的。
中原中也忍不住激動起來了。
「既然我還沒有寫完，那我們就先查你的身世問題。」
森下雨森對亂步完全放寬。因為亂步本身太自覺了，巴不得時間掰成四十八小時，他可以無限寫下去，對自己文章要求也高。除了想法太跳脫之外，基本沒有任何缺點。
見他們打算要著離開出版社，森下雨森說道：「上次你說的新名老師的地址，我正在打聽。如果拿到了，我就給你。」
森下雨森對新名任太郎的印象在於二十年前獲直木獎的作者，雖然這二十年間陸陸續續地出版小說，但是名氣已經大不如前，在編輯之中已經有「江郎才盡」之名，實在很可惜。只是這個文壇就是那麼無情，一旦你已經寫不出來了，你在這個文壇也走不下去了。文壇門檻雖低，但非常吃天賦。
「好。」亂步應得乾脆。
對比起亂步、中原中也和森下雨森的熱聊，作為大長輩的夏目漱石全程沒有插話的打算。這次他會出現在亂步面前，除了被亂步發現自己的身份之外，還不得不說亂步的作品打動了夏目漱石。
夏目漱石還沒有看亂步作品《兩分銅錢》之前，對他的印象就是熱愛創作，喜歡熱鬧的小作家。
亂步的這份心情也在感染著織田作之助。
自從織田作之助這個小後輩看《明暗》之後，這個少年就有心進行創作活動，只是進度很慢。然而遇到亂步之後，他的創作熱情也被激起來了，一有時間就看書補充知識盲區，還堅持在做亂步給他的練筆。
亂步給他的目標是爭取下半年直木獎入圍。
織田作之助怕達不到目標，比往常更努力擠出時間做練筆。
夏目漱石本身很欣賞亂步這個人的性格，雖有些狂氣，但做事敢作敢當，對寫作是一腔熱血。這是夏目漱石對亂步最開始的印象。然而看到《兩分銅錢》的時候，夏目漱石被亂步深邃的想法所打動。
《兩分銅錢》講的是兩個無職待業在家的年輕人暢想自己一夜暴富的故事。這背後揭露的卻是赤/裸/裸真實的社會現象。這個社會的縮影就藏在這兩個年輕人身上——
社會失業率。
日本世代寬鬆教育下，年輕人已經缺乏應有的上進心，韌性和根性，兩個年輕人明顯擁有不遜於普通畢業生的才智水平，卻在新聞爆出來的時候，他們選擇的不是如何改進自己，而是想辦法去謀取那不義錢財。
想著一夜暴富的也不只是書中的人物，更是社會廣泛現象。這體現出來的就是社會人心浮躁，自身承擔的壓力巨大，以至於萌生了要逃避現實的想法。
亂步的文章讓夏目漱石再次想起那句話「救人要救心」。守護這個城市的不僅僅需要暴力機器，同樣還需要守護生活在整個城市的人心。亂步就很清楚地給夏目漱石指明了一條道路——「寫書」，而亂步也已經身先士卒，帶領著眾人開始不斷往前走。
《鏡地獄》寫出了擁有大量財富的人如何虛度揮霍自己的人生，最後走向了滅亡。這是寬鬆教育的失敗表現。
《紅房間》寫出了人們內心潛藏著對於犯罪的追求，這是人們對沉重的社會壓力而產生扭曲想法時，發出的狺吼，這也是人心走向崩壞的預警。
《攜帶貼畫旅行的人》更是寫出了人們對平靜的往日，對溫暖人心，對愛，對美的追念和執念，既真實又悚然。
亂步的文字已經在預示著社會的病態。一個小小少年尚且有這如此深遠犀利的洞見，夏目漱石又怎麼坐得住。於是，夏目漱石在亂步提出一起寫書的時候，便欣然同意了。
離開辦公室後，夏目漱石便和亂步說起和編輯森下雨森聊的新作問題。畢竟他本身並不志在寫文創作，只打算寫一篇文表達他對世間的看法。所以他想了很久，決定要那江戶川亂步這橫衝直撞的性格，和身穿和服猶如名門子弟的打扮作為切入點寫一篇小說。
當時想到亂步的時候，夏目漱石隨即就想到主角可能會有的一句台詞——「要惡作劇，必得受懲罰，就因為知道會挨罰，惡作劇起來才有意思。」*
畢竟是拿亂步為原型，夏目漱石還是想要跟亂步要許可。亂步之前就不介意工藤優作拿他當人物素材，夏目漱石要拿也可以拿，隨便用。但是，亂步緊緊地抓住一點。
「為什麼你只寫一本？你只能寫一本嗎？你寫很多本會很累嗎？如果我陪你一起寫，你是不是有動力了？」
亂步一湊到面前，夏目漱石感覺就像是一顆毛球竄到自己面前，莫名覺得有些癢。