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「所謂拗句，是對五言詩而言，對於七言詩，只需對詩句後五言，按五言詩的規則處理即可。」
觀兒問道：「那作詩的時候，避開這些拗句不就可以了嗎？」
蘇油微笑道：「因為不能以文害意啊，有些句子常常是一呼而出，所以才只能採取救的方式。比如『三連仄』的情況，我們知道，只有句式為『平平平仄仄』的時候，才有出現『三連仄』的可能。」
「但是三連仄的拗句，比如『平康街妓女，相國寺禪師』，作為詩句讀起來，音韻是很彆扭的，一般情況下不允許將第三個字以仄代平，這裡就必須例外。」
觀兒噗嗤一聲就笑了出來：「大叔就愛拿和尚打趣。」
蘇油笑道：「所以要救三連仄，就必須對它加以破壞，在第三個字確實非用仄聲字不可的時候，可將第四個字以平代仄，變成所謂的『三四互換』句式。」
「救可以是自救，自救後的句式，就變成了『中平仄平仄』，明顯與下句『仄仄仄平平』失對，但是這種失對，卻是詩歌所允許的。」
「例如孟浩然的《訪袁拾遺不遇》中的第一聯：洛陽訪才子，江嶺作流人。本應是『仄平平仄仄，平仄仄平平』的格式。」
「但是句首『才子』二字，無可更改，因此只能在句中的三字置為仄聲，將三四字平仄互換，把這個拗句給救回來。詩句變成『仄平仄平仄，平仄仄平平』的句式。明白了嗎？」
觀兒點頭：「聽懂了。」
蘇油繼續說道：「還有一種救法，叫他救，就是用同一聯中的另一句裡邊來救。」
「比如剛剛的『相國寺禪師』五個字，一個字都沒法改，那就只能從上一句想辦法……」
觀兒拍手道：「那就得是『平康坊名妓，相國寺禪師』，上句三四字平仄互換！」
「哈哈哈……觀兒你實在是太聰明了。道隆大和尚知道後一定會很開心的！」蘇油不禁捧腹大笑。
「哎呀大叔你又陷害我！」觀兒這才反應過來，小臉脹紅：「我不聽你講了，我找綠箬嬸嬸去！」
「別別別……」蘇油連連擺手：「不說笑了，我們接著講啊。」
「再如李白的《峨眉山月歌》，『夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。』本來該是『仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平』才對。」
「但是因為『三峽』二字無可更易，因此本來不可改的七言第五字，後五言第三字處，本不能更改的平聲，必須換成仄聲，變成『仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平』。」
「這個格式明顯失對，但是用這樣的失對來照顧音韻，是允許的，也是必要的。」
觀兒點了點頭：「觀兒明白了，那大先生的《新城道中》『野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清』一句，出句第五位『竹』仄聲拗了，對句第三位『自』仄聲也拗了。」
「於是大先生就將對句第五位該用仄聲字的時候，換用了平聲字的『沙』，這樣既救了出句的拗，又救了本句的拗。這就是一拗雙救！」
啪！蘇油愣在當場，手裡的《全唐詩》掉到了桌上。
觀兒有些困惑地問道：「大叔，觀兒理解得不對嗎？」
「對對對，完全對！觀兒的穎悟力堪稱絕世，不但領悟了，還能有所發揮，了不起！」
說完撿起《全唐詩》，赧然道：「呵呵呵……大叔只是一時驚詫於子瞻的才氣，失了下神而已。」
觀兒問道：「大先生的才氣還需要驚詫嗎？觀兒覺得，他做出什麼驚世駭俗的傳世經典，都是順理成章啊？」
呃，的確不需要，的確順理成章，但是觀兒我們可不可以不要這麼直白？
交趾路的檸檬，它很酸的啊……
吃過早飯，一家人出門，扁罐王彥弼漏勺觀兒要去上學，石薇要去寧善堂，蘇油要去衙門。
將孩子們送上馬車，蘇油還在搖頭感慨：「觀兒這樣的學生，哪個先生不喜歡？真不怪人家小妹偏心……」
石薇笑道：「你不也偏心？」
「我可不是偏心，是這女孩子就是比男孩子省心。」蘇油說著又笑了：「最近有些忙，扁罐和彥弼你得看緊點，這倆熊孩子一不小心就要上天。」
石薇說道：「男孩子皮點也沒啥，我看他們挺好的。」
蘇油搖頭：「那《竹書紀年》再換個地方藏，現在有了觀兒和小椅子相助，他們解迷的能力越來越厲害，昨天差點就發現了，看來還得加難度……」
現在尋找《竹書紀年》，成了蘇家的保留遊戲。
蘇油最先將書裝到餅乾盒裡，藏到了大相國寺大雄寶殿的須彌座下邊，然後在藏書閣竹書紀年的書匣里，給孩子們留下一張尋寶圖，以及一些謎語詩，詩里藏了一些地方的線索，讓孩子們破解，一步步尋找寶藏。
韓嘉彥和扁罐偷偷摸摸地找到了書盒，打開一看發現不是書，竟然是這玩意兒，簡直比找到書籍還要開心，這個遊戲就此開始。
第一千二百五十四章 墳場遊說
花了一個月時間，謎題漸漸破解到了大相國寺，蘇油一看情形不對，趕緊將書從大相國寺取出來，將第二份藏寶圖塞了進去。
這一次書籍藏到了司天監，等韓嘉彥和扁罐破解了「大相國寺之謎」，得到了一個盒子，裡邊是兩枚勳章，外加一份新的藏寶圖。