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　　  世俗意義上的性別意識在這裡被模糊了，大眾眼中女人要承擔家庭責任，溫柔小意，在這裡是不存在的。職場女性的兇悍在這裡倒是多的很，溫柔一刀也很多。

　　  比如吳妍秀就跟弟子和旁聽的林謾語科普，要是再類似的事，對方又真的不能得罪，那就先忍下來，先讓項目拍。拍到第七、八集的時候，觀眾已經有，劇的熱度也有了，到那時就是她們能談判的時機了。不管是家裡老人過世還是自己重病在床，反正我現在沒心情寫本子。

　　  你們開天窗？我也很難過啊。我也傷心，我也很著急，這不是寫不出來麼，不是我不想寫是我寫不出來。靈感這玩意兒誰說得准，我寫不出來不能亂寫啊。

　　  「我們握著筆，那杆筆是最重要的，那杆筆的分量越重，我們能談判的籌碼就越高。」吳秀妍舉杯衝著林謾語，讓自家小弟子學學她，「你得先保證自己的本子足夠好，劇有成績你才能站得穩，她現在一隻腳已經站穩了，你兩隻腳都懸在空中，不能一直等著別人幫助你，知道嗎？」

　　  弟子雙手舉杯恭敬的像老師敬酒，說著一定努力的話，林謾語摸了摸鼻尖，有點尷尬。

　　  在這個場子裡，林謾語莫名的覺得自己無法融入進去，不是那些話題她不感興趣，也不是誰誰誰不好相處。相反，大家都很好相處，都是出來玩的幹嘛要當個不好相處的人。那些話題大部分也蠻有趣的，有些還讓林謾語知道了一些她本來不知道的圈內小知識，說不定以後能用得到。

　　  比如導演看上去很配合，暗地裡卻想要壓製作家的時候怎麼辦？

　　  要是項目還沒拍，剛籌備，直接換，別糾纏沒必要，浪費那時間幹嘛，有空還不如多睡一會兒；要是項目籌備到後期了，眼看要開拍，不能換了。或者就是已經開拍了才發現那個人暗戳戳的找麻煩，換不了人了，那就卡劇本。

　　  導演認慫就按時給，導演想要往兩軍對壘，那就拖，拖不死他。所謂的拖不是不給，不給大家面子上都不好看。要是對方出陰招把開天窗的問題都推到作家頭上，那後續處理很麻煩，因為導演表面上很配合啊，那在製作方眼裡找麻煩就成了作家。

　　  本子還是給，卡著點給。到最後一個禮拜，最後五天，三天，再不拍就要開天窗的時候，把本子給出去。時間那麼短，對方要不然拼命趕工，要不然拉低拍攝質量，不管是哪一種都是導演導演。前者會讓導演忙拍攝能忙瘋掉根本沒空再搞事，後者直接把黑鍋蓋導演頭上。

　　  本子給了啊，很遲才出怎麼了，寫本子不需要靈感啊？我也沒遲到讓你拍不起來啊，你拍的爛怪我？我還說你指導能力不行呢！

　　  這個『比如』讓林謾語想起來，當初拍《向陽而生》她就該直接跟導演說，你別煩我，再煩我就換人，那後續的磕磕絆絆根本不會存在。

　　  比如有第一個也有第二個，第二個針對的就是新人作家碰到的那個問題。製作方有指定的演員，亦或者演員帶資進組，那要怎麼解決。

　　  能剛就直接剛，就換人，沒得談；換不了人，不好得罪，等錢開拍，不論什麼原因，要是那個演員會做人，作家也覺得不是不能讓對方演，這件事算了，到底也是為了項目好，話語權沒人家大那該讓一步就讓一步。要是不想把這一步讓出去，那個演員很糟糕，乾脆就砍人設，主角是誰製作方說了不算，作家才能定演員在劇集裡有多少分量，魚死網破就直接寫死人物，一拍兩散。

　　  「膽子一定要大，要有我說了算的底氣，這是我們的作品，本來就應該是我們說了算。」大佬拍拍自家小弟子的肩膀，「你找我求助不能說不對，但你要是碰到事只會找我，那你就廢了，沒人會把你當回事的。」

　　  前輩們的好多『比如』里都在強調一個重點，一個只有在韓國電視劇圈才能實現的重點，作家一定要把劇本攥在手裡，整個劇本給製作方是智障一樣的做法。那個做法不止是對當事者一個人有害，還是在破壞圈內的規矩，懂規矩的人都不會幹。

　　  林謾語不清楚跟她說這番話的大佬是在含沙射影，還是在委婉的規勸她，一個圈子有一個圈子的規矩。她既然進了個圈子就要按照這個圈子的規矩來。

　　  為了搞清楚自己是不是成了出頭鳥，好多杆□□都對準了她，林謾語去找了朴正敏，問對方是不是她全給劇本的消息誰都知道了。

　　  「沒有吧，這事兒知道的應該不多，我有在控制。」朴正敏問她，「你從哪聽到什麼嗎？」

　　  這話林謾語聽著不太對，「你有在控制的意思就是，這個消息傳出去不好？」

　　  「廢話，你要是成了金繡賢作家（韓國最具影響力的作家，不是男演員）那個級別，你想幹嘛幹嘛，誰都不能碰你的本子。你說寫完你就寫完了，不管是我們想讓你改還是觀眾不喜歡什麼劇情想讓你，你都能咬死了不動。可你也沒到人家那個級別啊，你給全本的消息怎麼可能不瞞著，壞規矩。」

　　  朴正敏隨口跟滿腦子只有戀愛的作家說，「你能給我全本，對我也不是沒有好處，整個故事已經完本了，製作起來會更順暢。但壞處也不是沒有，像正在拍的那部劇。成績不好另談，成績要是好，觀眾在留言板蓋個高樓出來強烈希望改結局，我都不知道要怎麼跟你講，我估計你不會聽。」