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「見過。」
自教授紀墨之後，王子楚的房間之中就多了一個上了鎖的箱子，是玄陽先生遣人送來的，說是之後王子楚的畫能夠放入箱中，一日最多一幅，不許多放，畫倒是可以畫，但若是畫多了依舊是要毀掉的。
紀墨不忍王子楚的畫卷被他自己毀去，把那些多餘的都要了帶走，也不見玄陽先生責問，算是把此事放過了。
由此，王子楚的心情又好了很多，很容易就為此滿足了，這會兒拿起一直掛在脖子上的鑰匙來，開了箱子，從裡面拉出這些日子所畫的畫卷，不知不覺，已經有半箱，拉出來，不必展開，便能鋪滿大床。
這還因是一日一幅不曾多留，可見王子楚的高產，卻也能夠理解，紀墨不在的時候，他在畫畫，紀墨來了之後，他教著紀墨的時候也在畫畫。
畫紙都是一般規格，畫上卻可分留白多寡，若是留白多的更添意境的那種，同樣的時間就能多畫兩幅，若是畫滿全紙，細緻入微的那種，一天也能有一幅，這等速度，紀墨不好評價到底如何，只能看畫而說，都很不錯。
把床上這些未曾裝裱的畫卷一一展開，層疊而放，每展開一張，王子楚就會說出這是畫的何處之景，放到一旁分開，不一會兒，床上的若干畫作就被簡單進行了分類，不再是按著畫出的時間，而是按著畫中的地點，分成了五疊，依次從床頭到床尾。
王子楚站在床邊兒，從床頭走到床尾，指著那一疊疊畫作說：「當年我離家，便是按著這樣的順序走的，中間有些地方甚是荒涼，我不喜歡，所以不曾畫出……」
紀墨微微點頭，王子楚的喜好很簡單，必要山水都有才是景色，二者缺了任意一個，他都不喜，而山水之外，是否有草木花朵就要看實景之中是否有了，若是有，他也不吝嗇筆墨，若是沒有，他也不會憑空添加。
此外，花鳥魚蟲之類，少見完整的，一鱗半爪，也能約略所見，若鳥兒藏身林中，能見羽毛細絲，不可見其全貌。魚游水中，便是河水清清，所見也多是背鰭側影，難見其全，而動物昆蟲之屬，蝴蝶算是王子楚少有的能夠完整畫下來的品種，其他的動物，便有常見的雞兔之流，能夠在畫中不被遮擋，其他的，隱在「有」和「未有」之間，一眼掃過去，很難發現其中藏匿的動物，細細看去，似乎有，卻又看不到完全，不敢肯定其有。
這種感覺讓紀墨想起以前小時候去過某野生動物園，據說猴山的地方，一山青黃交加，他竟是看不到猴子在哪裡，除非對方動了，方才有所感覺，恍然之前那裡竟然藏了個猴。
而對猴子來說，它或許也沒怎麼藏，就是坐在那裡不想動，然後就被人給直接忽略過去了，明明沒什麼偽裝色，但也要發現之後才會覺得那裡特別鮮明。
再要理解一下，可以想像那幅世界名畫《蒙娜麗莎》，其中據說也暗藏了四種動物，不仔細都看不出來，而看出來了，會覺得突兀——本來不該有的。
在這一點上，王子楚的畫就不會如此了，何地該有何物，絕對不會突然而有，仿佛來自天際，必是本來就在此，若兔子在草叢，鳥兒在樹上，猴子躍林間，位置上不會有任何的錯漏之處，若是拿去對照當時景色，必也不會有太大的不同。
從這個角度講，王子楚的畫就很寫實了，風格卻又是寫意的，絕對不同於油畫會有的逼真實景。同樣的景色，他有的時候會虛化山勢，有的時候會虛化河流，有的時候會虛化草木，有的時候虛化其中一二筆觸，營造出一種「雲深不知處」的感覺，朦朦朧朧，若天降大霧，所有景致都在霧色之中。
這種應該算是畫師的藝術加工吧，當然，無論是怎樣的虛化，都不能久看，否則致郁效果，參差仿佛，總是相差不大的。
「你竟是看過這麼多景色，可真好。」
紀墨似頗有艷羨地說著，他發現了，王子楚就是缺少這種肯定，無論是什麼方面，只要肯定他，他嘴上不說，臉上的笑容都會多幾分，只是那笑也總是收斂的，似乎嘴角的弧度稍大就會換來什麼不好的事情一樣，自我克制著，讓那小小的笑弧羞澀又可愛，還有些讓人心憐，不知道他以前生活的環境是怎樣的，竟是讓人連笑都不敢放肆。
士族子弟，都是如此嗎？
紀墨所見的士族子弟，李遠載算是一個，卻已經是極偏遠的那種，幾乎不在士族的圈子了，而李家卻還在努力維繫這種驕傲，在李遠載身上表現出來的就是「我看不起你們，然而出於風度，我還是跟你們說話」的彆扭感。
因年齡小，這種彆扭也可稱之為傲嬌，並不顯得可惡，畢竟大多數時候，他還是會對自己這種態度略作掩飾的，就是掩飾得不太到家罷了。
其他的，玄陽先生是否是士族身份需要存疑，士族子弟出頭太過容易了，不會捨命去軍中當什麼軍師，但看周圍人對玄陽先生的尊敬程度，又像是對待一位士族子弟出身的道士，讓人摸不著頭腦。
圈子和圈子之間，有時候外顯的界限模糊，讓人難以分清。
紀墨肯定王子楚是士族子弟，還是從紀父的態度上得來的，本來對他學畫不冷不熱的紀父，某日忽而問起他學得如何，過後還讓人送來了些筆墨紙硯之類的文房用具，像是支持的意思，對比之前冷淡，這熱情的感覺就有了。